毫无疑问，我更喜欢小说的味道。电影中，为了把它拍成惊悚片，不顾一切的为了惊悚而惊悚，似乎在明目张胆的告诉观众，看好了这里是惊悚，殊不知铁笼般的密闭房间不是李银珠最后一部片子《红字》中的轿车后备箱，也不是前几天那个悲惨的火车事故中的车厢，远没有小说中他中毒后似乎感觉“他相信那天在医院自己绝对看到，在绵绵和冰冰错身而过的一刹那两人相对的眼神，那满足到几乎要笑出来的眼神”这种让人产生潜意识的惊悚。最烂的莫过于结尾，整个片子过度的渲染燕子的老谋深算阴狠毒辣和coco的无知白痴天真可爱，似乎就是为了得到一个和谐的结尾“一个人不能吃两家饭”，而小说中轮回般的给出了他悲哀的发现他妻子在做两家饭的结局要深沉的有意味的多。

如果说电影版的《双食记》给我留下什么味道，那就是美食了。虽然电影的开头为了增加厚重感引出孔子《礼记 礼运》的“饮食男女，人之大欲存焉”和孟子《告子章句上》的“食色，性也”，但还是没有在那整个厨房一丝不苟快慢有秩的加工美食的过程有味道。直白的“要抓住男人的胃才能抓住他的心”也比小说中“生活的苍白其实始自饭桌的苍白”有生活感觉，正是这句话，让电影更恰恰如其分的奉上了色香味俱全的相生相克杀人于无形的七道大餐呢？三联生活周刊的《双食记》饕餮之死，有完整的介绍：

第一道菜：椒姜羊排煲，易学易做，壮阳催情。对应汤：仙茅牛子南瓜汤，目的壮阳催情。牛子即牛睾丸，和羊排有同样的功效；南瓜是温补食材。妻子为了取信于情敌，必须先煎熬自己的忌妒心。

第二道菜：香酥脑花，以形补形，以脏补脏，补血健脑。配菜：芹菜香干、蚝油洋葱鹅翼、青瓜水蛋。对应汤：花生乌鸡炖参汤。菜谱合成目的：伤肾伤元气，使他力不从心。脑花安神补脑，乌鸡止咳提神，但是脑花与盐、酒在一起会影响男子性功能；鹅翼洋葱有伤肾功效。其他的配菜目的是显得很家常易学，降低男主人公的戒心。

第三道菜：清蒸大闸蟹，肉肥味鲜，通络固精，清热解毒。配菜：板栗咕噜肉、酥炸香蕉、杏仁双菇。对应汤：番茄芋头牛肉羹。菜谱合成目的：伤害脏器，针对胃、肝、脾等部位，让他肚子痛。这里面有一个漏洞，螃蟹实际是与柿子不能同吃的，这是一般人都具有的常识。柿子性寒，含大量的果胶和柿胶酚，未熟透的柿子还含有红鞣质，柿胶酚红鞣质遇到胃酸可凝结成块。柿子吃得过多，凝块可能变成硬块——胃柿石，对胃黏膜造成损害。蟹肉含丰富的蛋白质，柿子含许多鞣酸，蛋白质遇到鞣酸也会发生凝结。拟这份菜谱的导演赵天宇实在找不到以柿子为原料的菜，只好用番茄代替。有人吃牛肉、板栗引发过呕吐，因此这两种食物配在了一起。

第四道菜：豉爆鲶鱼，味甘性温，补中益阳。配菜：韭菜木耳、皮蛋豆腐、胡萝卜肉丁。对应汤：麦冬菠菜猪肝汤。菜谱合成目的：烧心，针对心脏，让他心绞痛。

第五道菜：田螺+鳖肉，菜谱合成目的：中毒。

第六道菜：炖鸭+羊肉，菜谱合成目的：中毒。

第七道菜：虾类+维生素C，可生成砒霜，致死。

冯主厨在炮制《夜宴》之前做了不少功课，且不说邀请的梦幻大厨叶锦添、谭盾、袁和平，单用到的《韩熙载夜宴图》、越女剑、越人歌、茜素红、傩戏等等配料都煞费苦心，把这些沉寂在中华文化中但现代生活很难接触到的瑰宝放入其中，增加了很多厚重的文化感和历史情趣，普通观众看后也会饶有兴趣的去探究电影背后的历史故事，这对于百世流芳的电影来说重要且必要。

视觉上用起了类似《英雄》中黑红黄白四主色的做法，用红色表达皇后的欲望和矛盾、用黑色表达历帝的野心和残忍、用白色表达太子的忠诚和正直，用青色表达青女的纯洁和执着，加上叶大厨精心设计的华美人物和美轮美奂的房屋造型，加上谭大厨那令人澎湃沸腾的音乐和袁大厨设计的诗情画意般的武打效果，《夜宴》上的每道菜都被做的色香味俱全了。

一道晚宴，每道菜的色香味俱全是基础，而主厨安排的上菜的顺序以及时间的掌控才是关键。可以看出冯主厨第一次做这样大型的晚宴甚是下苦功夫啊，前面提到的用蝎子游弋的《韩熙载夜宴图》亮出开饭的招牌真是令人难忘啊，这样的好菜有很多，推荐大家品尝一下就知其味了，我下面就重点说说不怎么好吃的地方。

腾格尔的小歌配合吴越之地的傩戏这道菜除了面具的设计让人有点陌生之外，看上去美的让人沉醉，但是越是看起来美的菜往往不一定吃的很香，当羽林卫大刀砍向这些舞者的时候，舞者的反抗让人莫名，如果说在砍杀的开始没有进入状态还可以跳跳舞的话是可以理解的话，砍杀正酣之时那些舞者在反抗逃命还保持那么好的姿势让费解，要么你心如死水不反抗任其砍杀，要么你反抗逃命而忘记了姿势的优美。之所以出现这样问题，就是国内武侠大宴的通病，为了看起来很美，而忘记了真实表达的美，这种问题在整个晚宴过程中几乎每道武打的菜都或多或少的存在，而不能展现像《卧虎藏龙》中杨紫琼和章子怡对决时因为使用兵器和出身的不同而武打效果出现杨浑厚而章轻灵的感觉。没有把袁大厨用好，真实遗憾啊。

厉帝穿起了其兄的盔甲后说“它不适合朕”，葛优也不适合厉帝这个在夜宴中给大家上菜的服务生的角色。大家本来期望也是夜宴中的需要，那个名叫厉帝的服务生给大家上菜的时候显示出那种处心积虑谋朝篡位诛杀异己霸道残忍的野心家的气质和爱江山更爱美人那种英雄难过美人关的情怀，但是结果大家看到的却是一个说话慢条斯理记住女人卸妆和洗澡顺序的古代推拿高手，一下子败了许多胃口。

在展现夜宴的饭厅皇宫的气势磅礴和威武森严方面虽然没有什么出彩的地方，但是也完全过得去，但是让人想不到的是王子和皇后身边竟然连一个亲信都没有，周围的侍女也少的可怜，连买毒药都要自己亲自跑去一趟，而且厉帝四处寻找太子的时皇后和太子见面竟然连一点防窃听的准备都不做，说话声音不仅大而且竟然艺术般的打了起来。感觉很是扯淡。

在夜宴的高潮阶段，各个服务员需要有次序的撤离，这个本是整个夜宴成败的地方，结果历帝看到没有杀死的太子如同冤魂附体一样，瞬间失去了一个野心帝王的气势，放弃了历经多少年处心积虑谋朝篡位的成果，变成了一个牡丹花下死的风流鬼嘟哝几句，吞下毒药在皇后身边嗝屁了。而另一个貌似野心家的殷太常叫了几声想取而代之，似乎能够替他造反的就只有他儿子一个人。而最后一个做了女皇帝的婉儿，在自己的固若金汤守卫森严的皇宫突然之间被人干掉了，或许冯主厨想顺应历史上只有一个女皇帝的需要，或者是想表达深宫处处有杀机，但是这种死法太不合常理了吧，正是在杀机重重的皇宫中，哪个皇帝能忽视自己安全呢，历史上又有几个皇帝是在自己的皇宫中被暗算的呢？就像《十面埋伏》中的小妹一样，死了又活活了又死，这种违背常理的撤掉服务员的做法，让观众突然之间发现吃到的东西和自己感觉应该吃到的东西大不一样，那个时候可能胃口就会猛烈收缩了。

吃完晚宴，虽某些菜偶有噎口，但还是非常值得推荐给大家，同时期待冯主厨的下道大餐。

1. 超女fans的名字：玉米、笔杆、凉粉、盒饭、荔枝……，如果说这种fans的叫法是一种创新，那么fans名字所代表的实体就是最平常最普通不过的事物，但是这些事物却让所有人接受并为之微笑快乐兴奋，这就是平民化的魅力。
2. 狂热拉选票：由于总决选三名的名次由短信条数的多少决定，各个fans就主动四处出击为喜欢的超女拉票，我喜欢fans开着电动车去闹市区去做宣传，虽然据说有导致道路堵塞这样负面的消息飘出，但是那些fans在酷夏不畏炎热，去为喜爱的超女拉票实在让人喜欢，甚至出现偷偷用出租车司机的手机投票这样的小聪明，也让人不觉莞尔，但是我不喜欢那个用50万去买10k卡的大款，也不喜欢那些成打成打买小灵通小姑娘们。用行动去让更多人参入去分享你所喜欢去争取最好的结果，而不是用钱去购买一个结果的噱头，要记住中国还有那么多失学儿童，那么多人为了生存去进入到没有安全保证的矿井。
3. 谁的眼泪在飞？超级女声打造爱的主题，不管这个爱带有多少商业成分，但是我们看到亲情，友情，同情和对这个社会的责任感，超女的眼泪，评委的眼泪，歌迷的眼泪，悲伤的眼泪却映射着爱和快乐。
4. 三强名次：超级女声最后用短信来决定名次，表面上看是为了商业目的，但是两个300万以上的短信，没有评委，还会有人说有黑幕不？还会有人说票数作假不？虽然是超级女声，但不是唱功选拔赛，而是快乐中国全民娱乐秀，大部分民众的欣赏水平决定结果，如果说张靓颖是唱将，周笔畅是王菲那种只靠歌声的歌手，而李宇春就是明星，冠军就非常明显了。
5. 全民参入、快乐中国：我想总决选上歌迷代表上来拉选票，和现场点唱的时候，很多场外观众不点而歌手唱歌反而自己唱歌给歌手听，没有什么比那种感觉更能够诠释全民参入，快乐中国了。
6. 央视炮轰：在超级女声总决选的收视率超越春晚，而春晚是一年一欢，而超级女声是一周一欢的时候，央视的大腕们用抵制所谓“低俗化”的电视节目，“收视率是万恶之源”，我突然感觉到可笑，央视太可爱了，总是标榜要引领观众，教育观众，反而忘记了它的第一要物是娱乐观众。如果说像“我猜我猜我猜”、“康熙来了”这样的节目低俗化，我可以赞同，可惜央视却搞了很可爱的事情。炮轰到也是娱乐中国了。
7. PK：我想除了喜欢玩游戏的对这个比较熟悉之外，中国老百姓很少知道pk是什么，超级女声让买菜的老大妈都知道说pk了。

电影镜头运用的技巧手法之一。其表现为银幕上映出的活动影像骤然停止而成为静止画面（呆照）。定格是动作的刹那间“凝结”，显示宛若雕塑的静态美，用以突出或渲染某一场面、某种神态、某个细节等。具体制作方法是，选取所摄镜头中的某一格画面，通过印片机重复印片，使这一停止画面延伸到所需长度。根据镜头剪辑的需要，定格处理可由动（活动画面）到静（定格画面），也可由静（定格画面）到动（活动画面），也有的在影片结尾时，用定格表明故事结束，或借此点题，以便给观众留有回味。

特写

拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。为美国早期电影导演格里菲斯（David Wark Griffith,1875－1948）所创用。特写镜头是电影画面中视距最近的镜头，因其取景范围小，画面内容单一，可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物

出画入画

电影艺术处理镜头结构的一种手法。镜头画面中的中心人物或运动物体离开画面，称为出画；人物或运动物体进入画面，称为入画。当一个动作贯串在两个以上的镜头中时，为了使动作流程继续下去而不使观众感到混乱，相连镜头间的人物或运动物体的出画和入画方向应当基本上一致，否则必须插入中性镜头作为过渡。

圈入圈出

“划”的一种变化。以圆圈的方式，从画面中心圆点开始逐渐扩大（圈出），或以圆圈将整个画面逐渐收缩为圆点（圈入），并由下一个画面所取代。有时圈入也用于强调或突出画面上某一细节部分。

切出切入

指上下镜头直接衔接。前一个镜头叫“切出”，后一个镜头叫“切入”。这种不需外加任何技巧的镜头组接方法，能增强动作的连贯性，不打断时间的流程，具有干净、紧凑、简洁、明快的特点。往往用于环境描写、人物对话和行动的衔接。在故事影片的拍摄中，同一场面内的镜头，一般多采用这种衔接方式。随着镜头的切出切入，观众在视点的不断变换中，逐渐了解表现对象，并不感到画面的组接痕迹。

淡入淡出

也称“渐显渐隐”。电影中表现时间、空间转换的技巧之一。后一个画面逐渐显现，最后完全清晰，这个镜头的开端称“淡入”，表示一个段落的开始；前一个画面渐渐隐去直至完全消失，称“淡出”，表示一个段落的结束。淡入、淡出节奏舒缓，具有抒情意味，并能给观众以视觉上的间歇，产生一种完整的段落感。随着电影节奏的加快，今已较少采用。

划入划出

简称“划”。电影中表现时间、空间转换的技巧之一。用不同形状的线，将前一个画面划去（划出），代之以后一个画面（划入）。一般适用于表现节奏较快、时间较短的场景转换；尤其是在描写同时异地或平行发展的事件时，划的组接技巧有着别种方法所不能替代的作用。其不足之处在于，如处理不当，容易使观众意识到银幕的四面框的存在，削弱了画面形象的真实感。

化入化出

也称“溶出溶入”、“溶变”，或简称“化”、“溶”。电影中表示时间和空间转换的技巧之一。指前一个电影画面渐渐消失（化出）的同时后一个画面渐渐显现（化入）。两者隐显的时间相等，并且在银幕上呈现一个短时间的重叠，即经过“溶”的状态实现交替。也常用以表现现实与梦幻、回忆、联想场面的衔接。“化” 的方法，比较含蓄、委婉，并往往有某种寓意。根据内容、节奏的需要，“化”的时间可长可短，一般在1－3秒之间。

长镜头

“短镜头”的对称。指在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子（而不同于由若干短镜头切换组接而成的蒙太奇句子）。其长度并无明确的、统一的规定。一般分为固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头四种。其中运动长镜头包括摄影机的推拉摇移升降等运动。由于长镜头能把镜头中的各种内部运动方式统一起来，因此显得自然流畅，又富有变化，为画面造成多种角度和景别，既能表现环境、突出人物，同时也能给演员的表演带来充分的自由，有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能完整而富有层次地表现出来。长镜头的拍摄，由于不会破坏事件发生、发展中的空间与时间的连贯性，所以具有较强的时空真实感。

跟镜头

又称“跟拍”。摄影机跟随运动着的被摄对象拍摄的画面。跟镜头可连续而详尽地表现角色在行动中的动作和表情，既能突出运动中的主体，又能交代动体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系，使动体的运动保持连贯，有利于展示人物在动态中的精神面貌。

空镜头

又称“景物镜头”。指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。空镜头有写景与写物之分，前者通称风景镜头，往往用全景或远景表现；后者又称“细节描写”，一般采用近景或特写。空镜头的运用，已不只是单纯描写景物，而成为影片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强影片艺术表现力的重要手段。

拉镜头

将摄影机放在移动车上，对着人物或景物向后拉远所摄取的画面。摄影机逐渐远离被摄主体，画面就从一个局部逐渐扩展，使观众视点后移，看到局部和整体之间的联系。类型电影20世纪三四十年代在美国好莱坞占主流地位的一种影片制作方式的统称。电影艺术在其发展进程中，逐渐形成电影所特有的不同类型的影片。所谓类型，是指由于不同的题材、技巧和格调而形成的影片的范畴、种类或样式。例如，好莱坞电影最重要类型之一——西部片，具有独特的题材领域、自然背景、地区特征乃至于场景、服装、道具等造型元素，并由此产生这一类型独有的叙事方式、形象构造、场面调度等艺术手法。其他类型如喜剧片、歌舞片、犯罪片、警匪片、侦探片、恐怖片、战争片、社会片、伦理片、幻想片、心理片、历史片、传记片、爱情片、儿童片、体育片、灾难片等都有各自的传统特征。类型电影是艺术产品商业化、标准化的表现形态，多以观众喜爱的明星扮演的定型化的人物、观众感兴趣的流于程式化的情节，富于刺激性的图解式的银幕形象牢牢地抓住观众；但由于它保留了历年来艺术家们卓有成效的创造，形成电影自身的传统，并随着时势的推移不断有所变化，符合大众化艺术的要求，因此为好莱坞电影赢得广大的国际市场，并为其他国家商业电影所仿效。第二次世界大战以后，由于好莱坞大制片厂制度的解体、导演个人风格的强调、各国新电影流派的兴起、观众审美情趣的变异，电影类别及其内涵、技法、形式、界限均发生很大变化。

推镜头

将摄影机放在移动车上，对着被摄对象向前推近的拍摄方法以及所摄取的画面。摄影机向前推进时，被摄主体在画幅中逐渐变大，将观众的注意力引导到所要表现的部位。其作用是突出主体、描写细节，使所强调的人或物从整个环境中突现出来，以加强其表现力。推镜头可以连续展现人物动作的变化过程，逐渐从形体动作推向脸部表情或动作细节，有助于揭示人物的内心活动。

后景

镜头中位于主体后面或靠近后边的人或物。后景在镜头画面中，与前景相对应，有时作为表现的主体或陪体，但大多是戏剧环境的组成部分。后景可以丰富画面形象，产生多层景物的造型效果，增加镜头的空间深度，从而构成场景的典型环境和生活氛围。摄影机取俯角拍摄时，画面中后景的表现最为明显。在某些场面处理中，后景即构成背景。根据场面调度的需要，随着摄影机在场景中的运动及机位的变化，后景也可能相应地转换为前景。

近景

摄取人物胸部以上的电影画面。视距比特写稍远。近景中，人物上半身活动占据画面显著地位，成为主要表现对象，能使观众看清人物的面部表情，或某种形体动作。近景和特写的作用有相似之处，即视觉效果比较鲜明，有利于对人物的容貌、神态、衣着、仪表作细致的刻画。在表现人物的感情交流，揭示特定的人物关系方面，近景有其独到的艺术功能。近景有时也用于摄取景物的某一局部。有些摄取人物腰部以上的镜头，一般称为“中近景”。

前景

镜头中位于主体前面或靠近前沿的人或物。在镜头画面中，用以陪衬主体，或组成戏剧环境的一部分。具有烘托主体和装饰环境等作用，并有助于增强画面的空间深度，平衡构图和美化画面。在某些移动摄影中，借助前景的变化与更迭，可增强镜头的运动感与节奏感。前景应与画面内容有机结合，片面追求前景的装饰美，会破坏画面的统一，甚至削弱或混淆所表现的主体。根据场面调度的需要，随着摄影机在场景中的运动及机位的变化，前景也可能相应地转换为后景。

内景

也称“棚内景”。指在摄影棚内搭置的场景（包括室内景或户外景）。内景的有利因素是不受天气、季节等自然条件的限制和影响，同时较易于创造出所需的环境气氛和视觉效果；不利的方面是耗资大，制作费时，某些场面容易显露人工痕迹，缺乏真实感。因此，导演为了追求场面真实，近年多采用实景拍摄。

实景

非人工搭制的场景。电影拍摄中，为了追求环境的逼真效果，所直接选用的自然环境或社会环境。一般须作不同程度的加工布置，以符合剧情需要。实景使影片中出现的场面富有生活气息和时代感，既可节约制片成本，也有利于加快摄制进度。

全景

摄取人物全身或场景全貌的电影画面。全景具有较为广阔的空间，可以充分展示人物的整个动作和人物的相互关系。在全景中，人物与环境常常融为一体，能创造出有人有景的生动画面。全景和特写相比，视距差别悬殊。如果两者直接组接，会造成视觉上和情绪上大幅度的跳跃，常能收到特有的艺术效果。

外景

摄影棚以外的场景。包括自然环境、生活环境等实景，以及在摄影棚外搭建的室内景。优点是真实、自然，具有浓厚的生活气息，有利于表现地方色彩或民族特色。外景由美术师根据影片情节的需要事先选定，并可按照导演的创作意图对实景作一定的加工，使之具有典型特征和时代气息。

远景

摄取远距离人物和景物的电影画面。这种画面可使观众在银幕上看到广阔深远的景象，以展示人物活动的空间背景或环境气氛。远景可用以表现规模浩大的人群活动，渲染气势磅礴的宏伟场面。同时，远景也常被用来抒发情感、创造意境，即通过对自然景物的描写，烘托或突出人物的内心波澜。

场记

影片拍摄阶段的一项工作内容，也指担任这一工作的专职人员。主要任务是将现场拍摄的每个镜头的详细情况：镜头号码、拍摄方法、镜头长度、演员的动作和对白、音响效果、布景、道具、服装、化装等各方面的细节和数据详细、精确地记入场记单。由于一部影片是分割成若干场景和数百个镜头进行拍摄的，拍摄时不能按镜头顺序进行，因此，场记所作的记录有助于影片各镜头之间的衔接，为导演的继续拍摄以及补拍、剪辑、配音、洗印提供准确的数据和资料。影片完成后，这些记录还可供制作完成台本之用。

导演

电影艺术创作的组织者和领导者，把电影文学剧本搬上银幕的总负责人。作为电影创作中各种艺术元素的综合者，导演组织和团结摄制组内所有的创作人员和技术人员，发挥他们的才能，使摄制组人员的创造性劳动溶为一体。导演的再创作以电影文学剧本为基础，运用蒙太奇思维进行艺术构思，编写分镜头剧本和“导演阐述”，包括对未来影片主题意念的把握，人物的描写，场面的调度，以及时空结构、声画造型和艺术样式的确定等。然后物色和确定演员，并根据总体构思，对摄影、演员、美术设计、录音、作曲等创作部门提出要求，组织主要创作人员研究有关资料，分析剧本，集中和统一创作意图，确定影片总的创作计划。导演还要按照制片部门安排的摄制计划，领导现场拍摄和各项后期工作，直到影片全部摄制完成为止。一部影片的质量，在很大程度上决定于导演的素质与修养；一部影片的风格，也往往体现了导演的艺术风格。

化装师

影片的重要创作人员之一。化装师具有一定的艺术造诣、美学素养、绘画基储历史知识和观察、分析生活的能力，能够掌握并熟练地运用化装技法和技巧，带领和指导助手完成影片所规定的化装任务。化装师根据影片总体造型设计的要求和演员形貌的特点，设计角色的化装造型，指导制作各种化装造型所需要的零配件，完成全片人物的试装和定型。在拍摄过程中，化装师负责保持人物造型的连贯性，并随着人物性格、情绪、年龄、境遇等因素的变化，予以相应的修改，以保持角色外部形象的真实感。

美术师

旧称“布景师”、“美工师”。影片造型设计的主要创作人员。美术师的工作，从研究剧本开始，由分析人物入手，根据剧情和剧本主题，结合自己的生活体验和资料积累，进行影片的造型设计。即以化装、服装、布景、道具等造型手段创造剧中人物的外部形象和影片的空间环境──符合人物规定情境、具有时代感和地域特点、并为人物的活动提供较多动作支点、有利于场面调度和拍摄的艺术空间。美术师应具有较高的文艺素养和绘画造型能力，并能熟练掌握影片视觉体现的特有规律；应善于组织和指导有关美术造型部门的工作，以努力体现总体设计意图。

特技摄影师

电影特技镜头的主要创作人员之一。与特技美术师合作，研究确定设计方案，运用相应的特技工艺技术，以普通的或特殊的摄影设备，完成特技镜头的摄制，以体现导演的创作意图。

特技美术师

也称“特技设计”。电影特技镜头的设计者和拍摄工作的组织者，与特技摄影师合作完成特技镜头的摄制。特技美术师兼有电影造型的艺术修养和掌握电影特技工艺技术的能力，能绘制特技镜头的画面气氛图，胜任各种透视合成镜头所需的绘画和模型加工等。在与特技摄影师研究确定具体拍摄方案后，运用相应的特技工艺技术，完成特技镜头的拍摄任务。特技美术师提出的特技镜头设计方案，须能体现导演的创作意图，与影片总体造型融为一体，并充分考虑到逼真、安全、经济、省时等要求。

制片人

一般指电影公司的老板或资方代理人。负责统筹指挥影片的筹备和投产，有权改动剧本情节，决定导演和主要演员的人选等。制片人大多懂得电影艺术创作，了解观众心理和市场信息，善于筹集资金，熟悉经营管理。

制片主任

摄制组的行政领导者与组织者。根据分镜头剧本及导演的创作意图编制和执行摄制计划和成本核算，参与选择演员，确定外景地点，审核布景设计等工作。对影片的政治思想内容和拍摄进程负主要责任，同时也对影片的艺术和技术质量负责。

环形电影

又称“环幕电影”。一种在围绕影院圆形内壁、呈３６０?的环形银幕上放映的电影。由多台摄影机同步摄制，多台放映机同步放映，有三台、五台、九台、十一台等多种。环形电影院的放映机装置在环形银幕上方的放映室中，观众站立于观众厅中央，可随意四面观看。由于视野开阔，具有多声道立体声效果，能使观众产生身临其境的感觉。但由于设备复杂，放映时间不宜过长，一般仅半小时左右。环形电影院不能兼放普通影片，故限制较大，难以推广。

多银幕电影

以特制放映机在多块银幕上同时映出不同画面的电影。观众在观看主要画面的同时，还能在其他银幕上看到有关细节。多银幕电影可以丰富影片内容，加深观众对影片的感受和理解。

球幕电影

又称“圆穹电影”或“穹幕电影”。20世纪70年代出现的一种大银幕电影。拍摄及放映均采用超广角鱼眼镜头，观众厅为圆顶式结构，银幕呈半球形，观众被包围其中，视银幕如同苍穹。由于银幕影像大而清晰，自观众面前延至身后，且伴有立体声环音，使观众如置身其间，临场效果十分强烈。

遮幅宽银幕电影

也称“假宽银幕电影”。一种非变形宽银幕电影。使用35毫米胶片，拍摄和放映时，在摄影机和放映机片窗前加装格框，遮去画幅的上下两边，以压缩画面高度，但不改变画面宽度，使画面高宽比由原来的1:1.33，变成1:1.66至1:1.85，能得到与宽银幕电影相同的银幕效果。摄制这种宽银幕电影较为简便，已得到广泛采用。

拷贝

英文copy的音译，意为“摹本”、“复制品”。用作电影术语，指以正片从电影底片复印出供放映用的影片。

后期制作阶段

混录双片制作阶段和完成片制作阶段的总称。摄制组在完成对白双片，并经审查通过后，即进入后期制作阶段，其中混录双片制作包括配录效果、音乐和混合录音；完成片制作阶段包括洗印部门底片剪接（通称“套底”）、配光和冲洗光学混合声底，以及印出原底校正拷贝和标准拷贝。

配对白

后期录音的重要工作程序之一。指演员为剪辑完成的后期录音影片或译制影片配录人物对话、独白等。演员在进行这项工作时，须反复观看银幕上放映的镜头，熟记镜头中的表演，并使自己的声音、情绪和口型与银幕上人物的表演相吻合。

同期录音

也称“现场录音”。在拍摄电影画面的同时进行录音的摄制方式。一般使用磁带片收录。同期录音要求摄影棚装备良好的隔音设备，并在摄影机、录音机上加装避音装置。同期录音也用于外景拍摄现场，所录音响供演员配音时参考，以提高影片对白的质量。

先期录音

也称“前期录音”。影片制作中先录音后拍摄画面的一种摄制方式。多用于有大量唱词和音乐的戏曲片和音乐歌舞片，即在影片画面拍摄前，先将影片中的唱词和乐曲录制成声带，然后由演员在拍摄相应画面时，合着声带还音进行表演。

声画同步

影片中的对白和声响与画面动作相一致。即影片的声带与画面严格配合，使声音（包括配音）和画面形象保持同步进行的自然关系，画面中的视像和它所发出的声音同时呈现并同时消失，两者吻合一致。反之则为声画不同步。声画同步的作用，主要在于加强画面的真实感，提高视觉形象的感染力。

音画对位

影片音画关系的一种。包括两种艺术处理：(1)音画对比。音乐与画面的内容和情绪一致，只存在量的差别。例如在中国故事片《红色娘子军》中，有一组表现战士们充满青春活力、节奏快速的生活画面，而音乐是气势悠长、从容不迫的《五指山上红旗飘》。这样的对比，产生了加强画面结构的作用。(2)音画对立。音乐的形象和情绪完全相反。例如在故事片《祝福》中，善良的祥林嫂被逼成亲时撞头寻死。兴奋欢快的结婚音乐，和祥林嫂头破血流、痛不欲生的画面形成尖锐的对立，深刻地表现了旧时代的悲剧性。音画对位有时也能预示剧情的发展。例如在故事片《天云山传奇》中，当宋薇和吴遥结婚时，表现宋薇沉重痛苦心情的音乐与喜庆场面相对立，预示着她婚后的不幸。

音画平行

也称“音画并行”。影片音画关系的一种。指影片中音乐与画面所表现的思想感情、人物性格、艺术风格和戏剧性矛盾冲突相互贴近，但速度节奏并不同步。其基本特点是音乐重复或加强画面的意境、倾向或含义。说明性音乐、渲染性音乐都属于音画平行的音乐。

音画同步

影片音画关系的一种。指音乐与画面的情绪一致，节奏相同。常用于动画影片。美国美术电影导演沃尔特·狄斯尼（WaltDisney,1901－ 1966）在他所导演的“米老鼠”影片中充分运用音画同步的艺术处理。因而音画同步的音乐，也称“米老鼠音乐”。也常用于歌剧片、舞剧片、戏曲片或喜剧样式、惊险样式的故事片中。有时还会形成画面、音乐与音响效果三同步。例如中国影片《孙中山》中，北伐军出城跑步出征，先是画面与脚步音响同步出现，然后音乐也同步出现，脚步声与音乐的低音声部相结合，加强了音乐的低音，显得更加雄壮和紧张。

有句话冬天来了，春天还会远吗？现在徐州又突然返寒了，但是春天还会远吗？

当历经邂逅和克服彼此心里的障碍以及社会家庭的因素，在童话中王子和公主应该幸福的生活在一起，但是和经典韩剧《菊花香》一样，当最幸福的时候，灾难就来临，女主角得了阿尔茨海默氏症，以前所有的记忆从最近的开始一点一滴的在大脑中消失，当人的记忆还没有消失完的时候一般精神都已经崩溃了，而且大小便失禁生活不能自理。其实这不仅仅是对爱情的一种考验，而是对人性的一种挑战，在这种恐怖的挑战面前很少有人能够从容面对。电影虽然来源于生活但是还是高于生活，所以它给予了病后的女生角依旧美丽的容颜，而在现实中要残酷的多。这种残酷不是仅仅看电影或者流流泪就能感受的到的，我爷爷因为脑溢血病逝，在那个期间，我深刻的感受到这种类似的挑战，对于普通的家庭来说经济问题永远是一道难关，不像在电影上那样的乐观。

情都有相同之处，读懂这份情你会明白更多。

《向左爱向右爱》海报

她的大尺度演出却给她痛苦压力的《红字》海报

《爱的蹦极》海报：我不会忘记她和他雨中初见的刹那，也不会忘记这个故事

对于在火车上抢劫用了范伟扮演的结巴来表现，毫无疑问，这是冯小刚搞的一个噱头，就是为了博观众一笑而已，也是一种艺术生活的表现，但是我觉得这个还是一个电影形象，不能过多的加上是对结巴的一种讽刺或者是缺乏人文关怀精神，至少这个不是恶意的。电影上有很多的闪亮角色，什么矮子啊，胖子啊，丑女啊，残疾人啊，秃顶的人啊，拾垃圾的啊，等等，如果想楼主说的那样，估计这样的角色可能全部要被拿掉，周星星的表演也要趋于空洞了。这里不仅要考虑一个问题，人文关怀到底是什么，怎样才有艺术上的人文关怀？

ps,上面是看了lv在学生在线论坛上关于《天下无贼》影评我的回帖.

• 导演：冯小刚
• 主演：刘德华–饰男贼王薄、葛　优–饰贼老大、刘若英–饰女贼王丽、李冰冰–饰女　贼、、王宝强–饰　傻　根、傅彪 徐帆客串

经典语言：

“说了多少回了，要团结，这次出来一是锻炼队伍，二是考察形势，在这里我特别要表扬两个同志，小叶和四眼。他们不仅超越了自己，也超越了前辈。”———葛优在教训几个手下。

“人心散了，队伍不容易带啊。” ———葛优感叹手下不听话。

“我本将心照明月，奈何明月照沟渠。”———葛优在叹息无法把看中的刘德华收入麾下。

“有组织，无纪律。”———葛优在感叹团队涣散。

“IP、IC、IQ卡，密码通通告诉我。”———冯远征和范伟抢劫时说的。

“没(念mo)办法呀。” ———刘德华用方言拉近与傻根的距离，以求骗得他的信任。

“我又不是成龙，有一百条命。”———刘德华在火车顶的激战中不慎滑落，求救时的话。

• 导演：王家卫(Kar-wai Wong)
• 主演：梁朝伟、王菲、张曼玉、章子怡、张震、木村拓哉、刘嘉玲
• 美术：张叔平
• 摄影：杜可风Christopher Doyle、让－伊夫·艾斯科菲尔Jean-Yves Escoffier(已故)

简介：

1966年，离开香港的周慕云藏起了一个秘密，直到在新加坡遇到了苏丽珍。谜一般的苏丽珍让他想起了另一个身影，那个也叫苏丽珍的女人在他心里一直是 一个没有人知道的过去。周慕云的眼光跟随着苏丽珍穿梭在赌场里，她拯救周慕云的沉溺，却不愿跟着他离开。

独自回到香港的周慕云，在平安夜巧遇旧识LuLu，然而LuLu却对以前的往事毫无记忆。LuLu想不起和周慕云的那段过去，周慕云却在LuLu居住的酒店里发现了一组似曾相识的数字：2046。2046号房曾经充满了周慕云和苏丽珍的回忆，如今只剩下LuLu与男友CC爱恨交织的痕迹。

周慕云于是搬进了2047号房间，知道了酒店老板的两个女儿王洁雯与王静雯各有心事，洁雯情窦初开，静雯与日籍男友的感情不被允许。此时新房客白玲住了进来，白玲一身风尘，撩拨起周慕云不费吹灰之力，然而当她动了真情，才发现周慕云早已封锁了内心。

于是周慕云开始动笔撰写一部名为《2046》的小说，小说中只要搭上了前往2046的列车，人们就可以找回失去的记忆。没有人想离开2046，除了一个名叫Tak的男子。热恋中的静雯不会知道，故事里她化生的冰冷机器人，曾经带给Tak最渴求的温暖，她的存在是Tak记忆里最大的秘密。

一直到公元2046年，那班神秘列车依旧定期开往2046……